Masaya Yamaguchi

質問の前に....

基本的に教育者としての責務から、全ての質問に回答していますが、名前を書かない方、楽器年数（及び、年齢）を書かない質問者は、フィッシングと見なして回答しないことにしました（註：本と関係ない質問には答えられません）。住んでいる地域や名前や年齢もない場合、メールを受け取った側は、かなり不愉快ですし、不可解です。

最低限のマナーとして、答える側の立場に立って、ベストな私信を心がけるようにお願いします。どうしても返答を求める場合、文章が下手でも構いませんので、あなた自身の立場がイメージしやすいようにお願いします。アメリカ国内では大学の専攻と住んでいる州、楽器歴を書くのが常識です。あなたも外国や見知らぬ土地で道を聞く場合、相手の服装や容姿で判断し、尚且つ、自分の言葉遣いを気をつけますよね？それと同じです。

アメリカのジャズ教育者の多くにも問題がありますが、日本のジャズ活字や教育者も世界的な視野から見て、かなりヒドイというのが私見です。日本でジャズ関連の本を出している人が、最低でも Musicology などを専攻して学位と、学術専門誌で論文を書いていれば、これほどヒドイ本や雑誌が日本の本屋に並ぶこともないでしょう。大学での講義をまとめたという本もアメリカでは通用しない guesswork （当てずっぽう）に基づく低俗なものです。そういう書物を読んでいる非常識な人が質問してくるので大変困っているのが現状です。専門家でもない人が本を書けるのは元編集長や元プロデューサーの肩書きがあるからです。日本の本屋で売っているジャズ関連の書籍は、アマチュアが書いた（楽器の弾けない）ジャズ愛好家達の座談会議事録程度に思ってください（註：日本特有のLPジャケットが載っているディスコグラフィーなどは例外で、音源を探す際に大変、参考になると思います。注意して欲しいのは幼稚な感想文がついていないものを意味していて、収録曲、録音日、セッションメンバーが記載されているものです。くだらない文章で説明する海賊盤や希少盤を聴け...... みたいなのは害毒です）。

全てに優先するアドバイスがあるとすれば「日本で売っているデタラメなジャズ本は読まない」方が、アメリカで（商業的には難しいですが）内容的に成功します。ちょっとしたジャズの話、エピソード、理論でも偏見や間違いを洗脳的に植えつけられるとアメリカ人との会話でも失敗します。私も渡米した際は、日本で読んだ間違った情報から自分を解き放つのに苦労しました。

渡米する気があるならば、アメリカで認められている本やその翻訳本のみで勉強するのを推薦します。英語の原書はインターネットの普及で入手がしやすくなりました。英語のままで勉強すれば、アメリカに来た際も、ミュージシャンや教員と話が通じるというメリットもあります。原書入手に苦労した私の時代と比べると現在は夢のようです（例えば、９０年代に何度も紀伊国屋の洋書係に注文しても入手できなかったメシアンの本もアメリカに来て初めて入手できましたが、今はすぐネット注文できます）。好きなことを英語で勉強すると教科書のつまらない英語長文読解よりも面白いはずです。

育ったのは東京ですし、生粋の日本人ですがアメリカのジャズ研究の中枢に入って＊アメリカの＊教育現状を改善しようとしています（ですので、出版物も学術的な内容になっています）。ジャズの本場はアメリカですので、定員割れを防ぐのに必死な大学や勉強しない学生が多く存在する日本を最優先には考えていません。はっきり言って、一番嫌いなタイプの人間は日本のジャズ分野に多いです（実績や内容もないのに、あたかも全てが分かっているが如く振る舞い知ったかぶる連中です）。ジャズはアメリカが本場なのですが...... よくわかりません。そういう方々と同じ分野で働く気も全くありませんし、一緒に考えられても迷惑です。

また、返信を受け取った際も、自分のブログに添付したり、他人に転送したりする二次使用を慎しめる方のみ質問してください。

以下、FAQ（よくある質問集）です。

Q: The Complete Thesaurus of Musical Scales の日本語版について教えてください。

Ａ: 　日本語版は、ドレミ楽譜出版社より刊行されています。Symmetrical Scales for Jazz Improvisation と Pentatonicism in Jazz は、Thesaurus をどう活用するか？という質問への答えとして執筆した姉妹書です。

Q: Lexicon of Geometric Pattern for Jazz Improvisation の日本語版の販売予定について教えてください。

A: アメリカ国内で数年試してから日本語版と考えています。内容を微調整していく方針です。他にも、採譜集を含めたメソッド関連を数冊出版予定です。ご期待ください。

Q:　インターネットでレッスンしてくださいませんか？

A:　色々な仕事と出版予定がありますので、現在行っていません。自分自身のリサーチ研究も常日頃行っています（但し、ニューヨーク在住の方で、熱意のある方には有料でお教えします。ジャズにも自己向上にも熱心でない方と付き合う時間はありません）。

Q:　スケールの使い方を教えてください。

A:　基本的に The Complete Thesaurus of Musical Scales はノン・ダイアトニックな領域までカバーする内容ですので、ダイアトニックな楽曲には、おおよそ、そぐわないです。ペダルポイントや一定のベースパターンがリピートする楽曲で色彩的な独自の使用法を確立し、個性を発揮するのが教育上の指針です。Lexicon of Geometric Pattern for Jazz Improvisation　で基本的な説明をしています。今後の出版物でも詳しく説明する予定です。

Q: チャーリーパーカーの教則本　Yardbird Originals はどこで買えますか？The Bird Bookとの違いは？

Ａ：唯一の購入の手段は、チャールズ・コーリンにメールやファックスで問い合わせるしかありません。本の内容はチャーリーパーカーが死の直前に契約した教則本で、アメリカでも古い年代のジャズプレイヤーを除いて、一般的に知られていません。オリジナルは入手するのが困難ですし、見つけても間違いが多いです。オリジナルに関する情報は＞　ここをクリック

復刻本に関する問い合わせは、チャールズ・コーリンに直接お願いします。ホームページ　http://www.charlescolin.com/　です。ＣＣ１６４１ Charlie Parker Yardbird Originals と書いて問い合わせてみてください。

未発表曲なども収録されていますが、Yardbird Originals よりも、シートミュージックとして利用度の高いハル・レオナード社刊行のThe Bird Book (The Charlie Parker Real Book) を推薦します。

Q: The Complete Thesaurus of Musical Scales の初版との違いは？

Ａ：　全面的に符号体系を変えています。初版（チャールズ・コーリン社）は Amazon.com のサイト上で＄１８８の高値で販売されていたこともありましたが、購入しないで下さい（購入後のトラブルにまつわる責任は一切持てません）。初版本（チャールズ・コーリン社）は符号が違うので現行の商品と併せて使えませんので注意してください。

Q: The Complete Thesaurus of Musical Scales 英語版はチャールズ・コーリンからも買えますか？

Ａ：　購入できません。チャールズ・コーリン社から初版はプリントされていましたが、出版社側の契約不履行（印税未払い）などの諸事情により、 Masaya Music を発足した経緯があります。ですので、良心のある方は初版の購入を差し控えてください。

Q: The Complete Thesaurus of Musical Scales は　スロニムスキーの本と関連がありますか？

Ａ：　関連はありません。但し、スロニムスキーの本への注意点を言及した部分は Pentatonicism in Jazz の第１章にあります。

Q: 演奏が聴けるCDを購入したいのですが？

A: www.amazon.com で　「Monk and Roll」というアルバムが購入できます。内容は、モンクの演奏を採譜した譜面をアレンジしてピアノロール（自動ピアノ）で再現し、一種のバーチャルな共演をしたスタイル研究・教育・新たなパフォーマンスの可能性を一体化したプロジェクトです。ジャズの歴史を考証しても、ピアノロールと実際の即興演奏家が共演する実質作品はないので、独自のアイディアです。

以下、返答に困る質問　（進路指導関連）

Q: デビッド・リーブマンを紹介してください。通訳としてレッスンに着いて来てくれませんか？

A:　どちらもできませんし、する気もありません。リーブマンは他のミュージシャンと違って、演奏だけで生活が成り立たないから教えているという人ではありません。演奏も出来て、自己の演奏を分析し　verbalize（言葉で説明）する能力が素晴らしいです。あなたが良い耳を持っていて良い演奏できれば、言葉の壁は問題ではありません（英語を学ぶ熱意は必要です）。マンハッタン音楽院の学費は高いですし、大学院でしか教えていないので、自分の能力に自信があればリーブマン独自で毎年夏に催しているセミナーに参加するのをお勧めします。私が知る限り、送られてきたデモ演奏のチェックは自分でしています。つまり、生徒として受け入れるか自分で判断しているのです（やる気のないジャズ教育者はこういうことすらしません）。仲介はしませんので、自分で申し込み方法は調べてください。熱意から全てが始まります。それはあなた自身です。

Q:　ニューヨーク市立大学大学院　(City College of New York) について教えてください。私も大学院を目指しています。

A:　日本人としてジャズの修士号を初めて取得したのは事実ですが、教員が差別的で「他人に厳しく自分に甘い」人格の集まりでしたのでお勧めしません。数々の嫌がらせに遭いました。現在も大学に在職中の某教員は私の論文（シソーラスの原案）を読まずに２学期ほったらかして、正式に苦情を出して催促したらパワーハラスメントにあたる行為をしてきました（大学と全く関係ないサッカーコーチに夢中になっています）。教員の評価を行うサイトでも「unprofessional」と酷評されていますし、ジャズ教育関連の出版の実績もありません。学内の評判も悪いのに、何故、先生を続けていられるのか、摩訶不思議です。運が良かったのでしょう（ジョブ・オープニングがあって入ってしまうと惰性で教員が続けられるケースはアメリカでよく見受けられます。現在は博士号を持っていても職につけないジャズミュージシャンがいるので、かなり矛盾しています）。

私が突破口を開いた後に、数人、邦人が修士号の学位を取得していますが、私の知るところ、活躍している人間は（アメリカ人ですら）ほとんどいません（これは私が「日本人に対する人種差別」だと苦情機関に訴えたことに対する自己保身の為に基準を甘くして邦人学位取得の類例をつくったと思われます）。私立ではなく「市立」ですので卒業生の活躍をアシストする教員やプロモーターと繋がった人物もいません。そういう意味で、ジャズの本場、ニューヨークと立地的に離れたボストンにある音楽院とは全く違っています。コマーシャル（商業ベース）ではないです。学術的です。

私が本を出版できたのも、ニューヨーク市立大学大学院の教員のおかげではありません（受けたのは恩恵ではなく、むしろ、迷惑や嫌がらせでした）。トッド・クールマン氏とユセフ・ラティ－フ氏の薦めに、今も感謝しているのは、ニューヨーク市立大学大学院の教員とは全く違う資質で、素晴らしい教育者だからです（どちらも素晴らしい教本を出版していますし、アメリカでも定評があります）。

日本の某ジャズ雑誌で記事を書いている方がいて、その方は、私の前に１～２学期在籍していましたが、修士号の学位は取得できずに除籍処分になっています（何故か、自分のファーストCDのライナーには卒業予定と書いてあるようです。それを真に受けて問い合わせてきた方がいたのであえて書いています）。日本で言う「オール４（正確にはB)」維持できないと卒業どころか在籍も維持できないのは大学院の常識です。授業もクラシック関連分野がほとんどです。私が在籍して際は、コロンビア大学と数クラス共同で授業していました。立場的には、ニューヨーク市立大学大学院が音楽学部の小さいコロンビア大学に授業を貸していました。

アメリカでは修士号学位取得後に、音楽の先生になるか、バンドを持っている、例えばアメリカ・コーストガード＜日本の海上保安庁のマーチバンドのようなもの＞などのバンドリーダーに職を求める人が多いようです。ちなみに、留学生である日本人がこれらの仕事に就くことはビザの関係でかなり難しいです。ですので、日本国籍の留学生の場合、卒業後はアメリカ人よりも条件が遥かにキツイと覚悟してください。

ニューヨーク市立大学大学院では、社会に出てから修士課程に入学してくる３０代が多かったので、年齢を気にする必要は全くありません。実力と粘り強さがあれば、どの教育機関でも内容的に成功すると思います。ニューヨーカーの場合、修士号を取得するまでの在籍は４－５年くらいでした。入学してくる３０－４０％以下しか卒業できません。精神的に弱い人は入学してもお金を失うだけです。「大学院中退」と履歴書にあるとアメリカでは意志薄弱とみなされて社会的にもマイナスです。

私は永住権を取得していますが、取得の仕方も指導、アドバイス、弁護士紹介もしません。全米移民弁護士協会に聞いてください。